а ради них же самих. Дизайнер здесь сталкивается с трудностями
того же свойства, что и при попытках вписать в свою композицию чужеродный
рекламный баннер (стр. 204): внешний вид заранее заданного «выставочного»
элемента менять нельзя, даже если с другими элементами страницы он совсем не
гармонирует.
Разумеется, в тех
случаях, когда единственная цель страницы или всего сайта — служить рамкой для
такой выставочной графики, дизайн с самого начала должен быть максимально
нейтральным, не лезущим на передний план. Однако это не всегда возможно — тот
же сайт веб-дизайнера, к примеру, вряд ли обойдется слишком скромным
оформлением, и задача естественно обставить уход «фирменного стиля» сайта за
кулисы при переходе к разделу портфолио может оказаться совсем не простой.
Ограничения на объем
пересылаемых по сети файлов сделали популярной следующую схему. На входной
странице «галереи» собираются уменьшенные копии хранящихся на сайте
изображений — так называемые «ноготки» (thumbnails), обычно снабженные описаниями и другой
сопроводительной информацией. Каждый из таких «ноготков» залинкован или прямо
на полноразмерную копию изображения, или на почти пустую HTML-страницу с
полноразмерной картинкой. Практический смысл этого приема очевиден: просмотрев
уменьшенные копии, пользователь сможет быстро получить общее представление о
выставленной на сайте графике, а при желании и посмотреть заинтересовавшее его
изображение в увеличении.
Эта двухступенчатая
схема позволяет иногда решить и проблему визуальной несовместимости
выставочной графики с дизайном самого сайта. Страница с «ноготками», особенно
если их собрано несколько, определенно выигрывает от строгого дизайна,
объединяющего как выставленные образцы друг с другом, так и данную страницу с
другими частями сайта. На странице же с полноразмерной графикой (разумеется, в
любом случае содержащей только одно
изображение)
дизайн как таковой может отсутствовать вообще, а роль HTML обычно сводится к
установке фонового цвета (лучше всего нейтрального по тону — черного, белого
или
серого), прописыванию
заглавия и центровке изображения относительно границ окна.
Фоны
Если дизайн двадцатого
столетия отличается от стиля предшествующих эпох в первую очередь
приверженностью к абстрактной геометричности (о которой речь впереди, стр.
268), то характернейшими чертами дизайна последнего десятилетия
нужно признать
две темы: частичной прозрачности и наложения элементов. Основная масса
дизайнерской продукции создается сейчас в стиле, который можно было бы условно
назвать «стилем Photoshop»: буквы заголовков, либо просвечивающие, либо снабженные полупрозрачными
тенями, располагаются поверх фотографических фрагментов с размытыми краями,
плавно переходящих друг в друга или растворяющихся в фоновом цвете.
Главная / web программирование / web технологии 