в приложении к практике компьютерного и, в особенности, веб-дизайна. Вместе с
тем веб-сайт как объект дизайна имеет множество особенностей, не выводимых из
общих принципов и заслуживающих поэтому отдельной главы (гл. III). Наконец, ряд полудизайнерских,
полутехнических вопросов, связанных с созданием компьютерной графики,
обсуждается в гл. IV. Такая структура материала основана не на вычитанных где-то
схемах, а исключительно на моем собственном опыте практического освоения,
теоретического осмысления и последующего преподавания основ дизайна. Три
центральные главы книги во многом построены на материале моих ежемесячных
англоязычных статей, публикуемых на www.webreference.сom/cHafo/ , — и, разумеется, на
основе читательских откликов, вопросов, поправок и дополнений к этим статьям.
Конечно, сюжет этого произведения не пытается повторять все зигзаги истории моего
дизайнерского самообразования. Однако я старался, чтобы план книги как можно
точнее соответствовал сложившейся у меня системе понятий и оценок.
При всем при том,
наверное, мне все же не удастся избежать упреков в непоследовательности и
эклектичности. Отчасти я пошел на это намеренно; абсолютно симметричные
построения нежизненны, и здоровая доля разбросанности, асимметрии и даже
нелогичности помогает усвоению материала — при условии, что нелогичность эта
художественная, объясняющаяся композиционными соображениями, а не слабым
владением материалом. Вместе с тем обилие перекрестных ссылок и подробный предметный
указатель сделают, я надеюсь, нетрудным поиск в книге нужной информации.
Примеры
Как любой учебник, эта
книга не могла обойтись без примеров обсуждаемых понятий и приемов дизайна.
Возможно, кому-то покажется, что примеров этих маловато для книги такого
объема. На это я могу возразить, что большинство примеров используются в
тексте по нескольку раз, в каждом случае иллюстрируя что-то новое. Это и
понятно: ведь любая реальная дизайнерская работа пользуется всем арсеналом
средств, доступных ее автору, поэтому при внимательном
анализе из нее можно извлечь очень много поучительного.
Но главная причина все
же не в этом. Если я пишу книгу о дизайне, я
делаю это в предположении, что даже тщательно подобранный визуальный ряд без
текста недостаточен для овладения дизайнерским мастерством. Образцы хорошего
дизайна время от времени попадаются на глаза любому, но даже если вы способны
безошибочно отличать их от посредственности, для перехода «пассивного» знания в
«активное» недостаточно рассматривания картинок — необходимо их осмысление, результат которого выразить в чисто
визуальной форме уже невозможно. Парадоксальное изобилие текста в книге на
абсолютно визуальную тему должно, как мне представляется, эффективно работать в
том числе и благодаря